本部电影无疑展现了——或者说维护了——纪录片的一项关键品德：尽可能将画面（舞台）完全留给拍摄对象。为此，拍摄者几乎秉持着零度书写的原则，把自身的在场影响尽可能降至最低。正是如此自然主义的纪录风格予以治疗者们最为诚挚的尊重。作为福柯“疯人船”从古典时代到福利国家的某种转喻，“坚毅号”诚然展现为一个“异托邦”般的异类场所和空间尝试。尽管如此，影片最后仍然借片中人物之口，保留了一个反思性的段落：关于艺术治疗工作坊的主持问题，“患者”与“医生”之间的边界最终仍然在此碰壁。

#BJIFF# 比起他们的精神状态，我的精神状态才更适合进入这家日托所..

语速非常友好的听力练习素材。

天然的奇异空间：一艘从不远航又永远飘在远方的船，空镜中的城市像船外的另一个世界。近景特写已呈现一种稍显残忍的真实，于是不必再去触碰“病人”痛苦的源头（或描述痛苦），只须自由跳跃的闲谈，即使不够顺畅，音乐与绘画则给予我们另一扇理解他们的窗口。从对个体的观察转向描摹社群生态，像植物的光合作用，在合作互助中向外界输出能量。同情心被轻盈地消解，渐渐变成一种渴望。

【2023BJIFF】还好是阿姨送票，自己花钱会疼死。为什么小世界比坚毅之旅好看一些，因为小世界看的时候睡着了，睡醒就结束了。柏林真没啥可玩儿的了，玩儿形式大于内容的东西